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雍容典雅的帝王之色—黄釉瓷赏析

发布日期:2022-05-12 12:37   来源:未知   阅读:

  黄釉器具从商朝就开始冒泡了,初为黄釉陶,至唐宋,黄釉瓷已有自己体系,只是釉色灰暗,不够黄。到明永乐时期,黄釉瓷才真正蜕变,釉色鲜艳夺目,气质高贵非凡。

  其实帝王家对黄色的执念是随着皇权的逐步集中变得愈加强烈,始于唐宋,而盛于明清。

  唐玄宗时期就有官员上奏过,要臣下一概不许用黄色,而后赵匡胤的「陈桥兵变,黄袍加身」,更是进一步巩固了黄色对于帝王家的象征作用。

  到了明朝,朱元璋的规定就更加严格,“士庶服杂色盘领衣,不得用黄”,“官民器服不得用黄色为饰”,而在这其中黄釉瓷更是被皇家以法典的形式给确定下来,被当作是一种皇家尊严的体现,由宫廷所垄断,严禁民间使用。

  乾隆帝也曾对督窑官唐英批示过:就算是黄釉瓷器的残次品,也一定要拿回宫中销毁,不容他人亵渎。

  明、清黄釉都是以铁为着色剂的铁黄,用氧化焰低温烧成,色黄润光滑,釉面晶莹透澈。

  以铅釉为基础,再用含铁的天然矿物作为着色剂的低温黄釉,其实明代之前就能烧,像唐代瓷器的低温黄釉。

  弘治浇黄是在弘治年间创烧的一种极为名贵的精美器种,论之发色前朝后世皆不及,是历史上低温黄釉的最高水准器,因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、小可、迎人的诱人风格令人爱不释手。

  因在施釉时将釉汁浇在瓷胎上的,称为 “浇黄” 釉;又因它的釉色娇嫩滋润,光亮如鸡油,又称为“娇黄” 或 “鸡油黄”,胎质细腻,暖暖的蛋黄色。

  耿宝昌在《明清瓷器鉴定》中是这样评价弘治黄釉的:“弘治时期,最为突出的则是素负盛名的黄釉器,其色泽娇嫩鲜艳,超越宣德、成化,烧制技艺已臻炉火纯青之境地,堪称为明代黄釉的典型。以后清代各朝大量烧造黄釉,就是受弘治黄釉器影响的结果。”

  弘治黄釉的另一大秘诀在于它有三层釉层结构:黄色釉层+透明釉层+胎体层,而清代康熙的黄釉瓷器中并未发现中间这层透明釉层。

  除了制瓷技术原因外,我觉得可能还有弘治帝的个人原因,一辈子就只有张皇后一个妻子,甚至传说他的个人专利牙刷也是为了老婆发明的。

  朱祐樘生性节俭低调,官窑需要烧制的瓷器数量就会出现骤减,但是黄釉瓷器作为帝王的象征,还具有一定的政治和礼祭功能。

  到了清代的黄釉瓷,不仅造型完美,做工精细,更有十足的皇家气派,而且不断有新釉色创烧出来,如蜜蜡黄、柠檬黄等,让人耳目一新。康熙、雍正也尝试复刻过这种弘治“娇黄”。但就色彩明度、亮度来说还是差点火候。

  明清黄釉仿品仿明代施釉不肥而稀薄,露胎处无氧化铁的黄褐色,有的则黄褐色呈微红状;

  仿明弘治黄釉胎骨偏重,黄釉器以青花为工业氧化钴原料。渗入胎骨,仿民窑器,粗劣,仿官窑器,精细,但缺乏一种硬质之光泽。

  仿清代康熙鸡油黄施釉不均,釉色呈浓淡,有的泛现微青色,仿清代雍正粉黄釉质过厚,且多烧成橘皮状,釉面出现细小点子凹入。

  在古玩拍卖市场中,流传有序的黄釉瓷精品总能以高价亮相,成交状况一直位列前茅,价位高的已达千万元,只要是官窑,又是精品,就具备升值潜力。返回搜狐,查看更多